海底总动员国语免费:解讀被崔永元痛恨的《手機》:把一切甩鍋給手機?

郭松民 2018-06-04 22:19:41 閱讀:次

海底总动员壁纸 www.mqnzy.icu 《手機》把一種文化失敗主義結局擺在了國人面前,按照《手機》的邏輯,一地雞毛就是中華文化的必然歸宿。

因為崔永元的緣故,一部十五年前的電影重新回到人們的視野。

這就是馮小剛導演、劉震云編劇的《手機》。

不過,現在大家都在關心娛樂圈黑幕,對電影本身關注不多,而我認為,《手機》本身也是非常值得討論的。

解讀被崔永元痛恨的《手機》:把一切甩鍋給手機?

由于是十幾年前的老電影了,年輕的朋友可能沒有看過,這里把情節簡單復述了一遍——

著名電視談話節目《有一說一》的主持人嚴守一(葛優 飾)在去電視臺錄節目時,把手機忘在家中,手機中所藏的他與情人的秘密被妻子于文娟發現,隨即與他離婚。

不久,戲劇學院臺詞課教師沈雪(徐帆飾)成為嚴守一新女友,兩人度過一段快樂時光后,沈雪發現嚴守一的手機響鈴方式由響鈴改成了震動,產生了猜疑。

原來嚴守一有一個一直割舍不掉的秘密情人——某出版社女編輯武月(范冰冰飾)。因為武月,嚴守一與于文娟離婚。現在,為了不讓沈雪發現武月的存在,嚴守一開始不斷對沈雪說謊,生活朝一團糟的方向發展。

最終,沈雪還是發現了嚴守一與武月的不正當性關系,嚴守一雞飛蛋打,失去了工作,也失去了愛情。

記得我是在一個冬夜里,在清華大學大禮堂看的這部電影。當時覺得雖然號稱賀歲片,但一點也不像喜劇,也許叫驚悚片更合適一點。據說,這部影片熱映后,妻子普遍開始檢查丈夫手機,離婚率也因此大增。

要理解這部電影,必須首先理解編劇劉震云——中國當代文學“新寫實主義”流派的一員驍將。

“新寫實主義”是對“新寫實小說”的一種藝術理論概括。這是1980年代中期以后,中國文學創作中出現的一種新的創作方法和流派。

“新寫實主義”作品的特點是淡化塑造“典型環境中的典型性格”,追求描寫生活的“原生態”,致力于描寫生活瑣事、性愛心理和生命沖動等。

“新寫實主義”的作品著重對現實負面現象的揭露與批判,筆觸很有鋒芒。但這類作品對生活取材的偏狹和對生活理解的欠缺,使作品的主題缺乏亮色和積極進取的人生態度。

總的來看,“新寫實主義”采取了自由主義的歷史敘事框架,屬于傷痕文學的接續和變種。如果說,傷痕文學的重點是抱怨歷史的“錯誤和痛苦”,“新寫實主義”則重點論證現實生活也是毫無意義的,無非一地雞毛而已。其中不言自明的暗示,則是除非能夠經過西方文明的徹底洗禮,否則中華文明是毫無希望的。

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1987年后,劉震云連續在《人民文學》發表了《塔鋪》、《新兵連》、《頭人》、《單位》、《官場》、《一地雞毛》、《官人》、《手機》、《溫故一九四二》等描寫城市社會的“單位系列”和干部生活的“官場系列”作品。

這些小說展示了一個灰暗的、毫無希望的世界。

《手機》則借助電影的力量成為其中影響力最大的一部。

筆者過去經常批評馮小剛的作品解構一切,《手機》也是這樣,只不過這次是對解構進行解構。

精英們終于可以不顧忌任何道德了,再也沒有人像《編輯部的故事》里的牛大姐、《我愛我家》里的傅明老人那樣,用一張婆婆嘴整天嘮叨道德教條了,卻驀然發現,人欲橫流的日子并不好過,它意味著猜忌、警覺、被抓現行、最后的藏身之所被打破,意味著你最親密的人就是你最兇險的敵人,意味著絕對的孤獨和精神上的無家可歸。

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在《手機》里,嚴守一看上去得享齊人之福,偎紅倚翠,但他實際卻不過是一只被圍捕的“獵物”。

他只有和于文娟在一起的時候是安全的,此后,他先是成為武月的獵物,不旋踵又成為沈雪的獵物。他既要防范武月的追獵,又要防范沈雪的陷阱,終于在雙向圍堵中束手就擒。

他沒有得抑郁癥,卻因為嗓子失聲而失去了工作。武月和沈雪則雙雙棄他而去。

武月是可憐的。范冰冰把這個形象演繹得出神入化。

她在追獵嚴守一,但前提是首先讓自己成為嚴守一的獵物,一個女人所能擁有的她都無償奉上了,但得到了什么呢?沒有人真正關心她,所有和她有關的人,都只想占她便宜。

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沈雪看著賢惠,卻有種說不出的寒意。

這種寒意源自一種揮之不去的不安全感。她知道嚴守一靠不住,于是像一位24小時都保持高度警惕的哨兵,時刻注視著這位和她同床共枕的主持人。她和嚴守一的“戀愛”、同居,變成了一場真正的戰斗。

她會在嚴守一喝醉的時候翻他的包,說是替他整理東西;她會在嚴守一上廁所的時候突然闖進衛生間,目的是要搞清嚴守一是不是躲起來和情人通電話。她目光如炬,心細如發,即會火力偵察又善用激將法,三招兩式就讓嚴守一現了原形——但她的勝利,恰恰是她最大的失敗。

張國立飾演的費墨教授戲不多,卻是濃墨重彩的人物。

費墨道貌岸然,骨子里卻很齷齪,整天幻想著和女學生上床。他好色、假清高,和X大教授沈X、X航的長江學者陳X武等相比,他最大的缺點是還不夠無恥。

他缺乏性自信,這促成了他的悲劇——既沒有真正得手又要背上和女生開房的名聲,最后只好遠走他鄉。

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劉震云當年塑造費墨這個角色時,看來是嚴重缺乏想象力——他也沒有想到教授墮落的速度遠遠超過了他最大膽的想象。

費墨的功用在于,要對《手機》的全部悲劇提供一個理論解釋。這一點,他做到了。

費墨認為:

1、出軌行為源于“審美疲勞”,于是就有了合理性;

2、一切悲劇都源于技術進步。“還是農業社會好呀!那個時候交通通訊都不發達。上京趕考,幾年不回,回來的時候,你說什么都是成立的?。ㄌ統鱟約旱氖只┫衷?hellip;…近,太近,近得人喘不過氣來!”

費墨的理論打動了嚴守一,所以在最后他回老家為奶奶送葬時,把手機拋進了火堆里。

如果說《手機》有什么積極意義的話,那它確實是“寫實主義”的。

《手機》為我們揭開了文化精英生活的一角,讓底層社會的觀眾窺到了他們虛偽、墮落的生活。

難怪崔永元會對《手機》耿耿于懷15年。

小崔是一個非常愛惜羽毛的人,但以他為原型的嚴守一,主持著“有一說一”的節目,卻無時無刻都在“有一說0”、“說二”、甚至“說三”、“說四”,總而言之沒有一句實話。這種事情,擱誰身上誰都會生氣。

但《手機》給出的解釋卻是荒誕不經的——明明是精英的道德問題,卻甩鍋給技術進步。而放過了對精英的嚴厲追問,也就在客觀上構成了對精英的掩護,甚至把前述對精英的“揭露”也一筆抹殺了。

馮小剛、劉震云都是極聰明的人,他們都知道誰可以得罪,誰絕對不能得罪。

解讀被崔永元痛恨的《手機》:把一切甩鍋給手機?

《手機》的另一個問題是完全沒有給觀眾留下任何希望?!妒只分皇欽故境齬斕暮蠊強膳碌?,但什么是好的生活?什么是值得遵循的道德原則?馮小剛和劉震云都沒有告訴觀眾,相信他們自己也不知道。

在《手機》里,沒有一個人、一個家庭是幸福的。走出影院的觀眾,除了對自己的“另一半”更加警惕,視手機如手雷,想出更多花樣在通訊錄上作假,隱瞞真實信息之外,可以說一無所得。

嚴守一和于文娟離婚前,他們的家庭生活雖然平靜,但也索然無味?;倜鵂彝ナ強膳碌?,重建家庭也沒有任何意義,于是嚴守一只好“病”了,費墨則只能遠走愛沙尼亞。

《手機》就這樣把一種文化、文明的失敗主義結局擺在了國人面前,一地雞毛就是必然歸宿——這仍然是八十年代歷史和文化邏輯的延續,也仍然是“第五代”電影邏輯的延續。

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